Академический
Творчество Бюль-Бюля «Великое достояние Азербайджана»
Г.Алиев.
Обычно о певцах пишут коротко: когда родился, когда окончил консерваторию, в каком театре выступал, в каких операх пел, в каких партиях имел наибольший успех. Попытаться коротко рассказать об огромном диапазоне деятельности Бюль-Бюля — задача невыполнимая хотя бы потому, что трудно найти область, которая бы его не занимала и в которой он не проявил бы свои сильные черты и как исследователь и как организатор.
Давайте вспомним, сколько труда и сил вложил Бюль-Бюль, будучи непревзойденным вокалистом, для развития разных областей науки и культуры:
— Бюль-Бюль научно доказал возможность слияния приемов европейской и русской профессиональной вокальной школы с традициями азербайджанской вокально-исполнительской культуры и создал новую вокальную школу, сделав революцию в вокальном искусстве;
— Бюль-Бюль — инициатор и организатор первого в Закавказье научно-исследовательского кабинета музыки — НИКМУЗ — по сбору, изучению и разработке азербайджанской музыки. НИКМУЗ сыграл огромную роль в развитии творчества азербайджанских композиторов. На базе НИКМУЗа создан Институт Искусств и Архитектуры АН Азербайджана;
— Бюль-Бюль явился зачинателем систематического сбора и научной обработки азербайджанского музыкального фольклора, положив начало созданию и дальнейшему развитию этой области музыкальной науки;
— Бюль-Бюль — инициатор и непосредственный участник создания труда: «Основы азербайджанской народной музыки»;
— Бюль-Бюль — инициатор и непосредственный участник создания труда
«Фонетика азербайджанского языка»;
— Бюль-Бюль — инициатор и непосредственный участник создания симфонических мугамов «Шур» и «Кюрди-Овшары», которые украсили сокровищницу музыки и триумфально шагают по всему миру;
— Бюль-Бюль — организатор бригад для сбора устного материала ашугского творчества, записи нагылов (народных сказок), дастанов, газелей,
ашугского музыкального творчества в объеме 250 печатных листов;
— Бюль-Бюль — инициатор созыва съездов ашугов 1938-1961 гг. и докладчик на этих съездах, автор проектов проведения этих съездов. Бюль-Бюль — составитель и редактор сборников азербайджанских народных песен и танцев из 500 названий;
— Бюль-Бюль — инициатор организации нотного издательства в Азербайджане;
— Бюль-Бюль — инициатор созыва первой музыкальной олимпиады для выявления ярких талантов;
— Бюль-Бюль — организатор совещания лучших музыковедов СССР;
— Бюль-Бюль — инициатор создания Центрального Дворца культуры нефтяников и создания при нем музыкальной школы для детей нефтяников:
— Бюль-Бюль — организатор кабинета звукозаписи;
— Бюль-Бюль — организатор оперной студии;
— Бюль-Бюль — организатор специального класса сольного пения;
— Всесоюзная вокальная конференция 1937 г. в Москве созвана по инициативе и письму Бюль-Бюля в ЦК ВКПб, на которой он выступил с обширным докладом, вызвав большой интерес всей музыкальной общественности страны;
— На Всезоюзной вокальной Конференции 1940 г. в Москве Бюль-Бюль
выступил с интересным докладом, и поставил ряд важных вопросов:
«О необходимости проводить научно-исследовательскую и научно-методическую работу на вокальной кафедре, о подготовке национальных певцов, о создании отделений Всесоюзного театрального общества во всех братских республиках, о создании Центрального Института по изучению творчества народов СССР»;
— По инициативе Бюль-Бюля в марте 1941 г. была созвана Всесоюзная вокальная конференция. Эта конференция блестяще прошла в Баку, работу Бюль-Бюля высоко оценили выдающиеся профессора и музыковеды страны. Бюль-Бюль был членом жюри всех Всесоюзных конкурсов, участником и докладчиком на всех вокальных конференциях и совещаниях.
Его научно-обоснованные и глубоко содержательные доклады имеют
большое научное значение.
Бюль-Бюль был председателем жюри конкурса классического пения народов Востока на VI Всемирном фестивале в Москве в 1957г. Перед Директивными Органами Москвы в 1957г. Бюль-Бюль поставил вопрос о необходимости «учредить Академию Искусств, чтобы объединить ученых, певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов — как педагогов, так и концертных исполнителей». Об этом он ставил вопрос и в журнале «Советская Музыка» — в 1957г.
В истории мировой музыкальной культуры трудно найти певца, профессиональная деятельность которого была бы столь же своеобразной и исключительно значительной как творческий путь Бюль-Бюля. Он великий певец, завоевавший почетное место не только в художественной культуре Азербайджана, но и вообще в вокальном искусстве XX века.
Слава Бюль-Бюля поистине легендарная. Оставивший неизгладимый след в истории музыкальной культуры Азербайджана, Бюль-Бюль вписал яркие страницы в мировое музыкальное искусство. Он осуществил то, что казалось совершенно неосуществимым. Бюль-Бюль осуществил органическое слияние музыкальных культур Востока и Запада.
Бюль-Бюль посвятил свой большой яркий талант развитию музыкального искусства. Бюлъ-Бюль является примером беззаветного служения Родине, народу, его высокому искусству. Новаторская деятельность Бюль-Бюля имеет принципиальное отличие от исторической роли великих мастеров оперного искусства. У выдающихся представителей русского вокального искусства Собинова и Козловского были такие предшественники как Фигнер и Шаляпин. У Бюль-Бюля не было предшественников, выросших на классических оперных традициях.Он начинал один, с нехоженной никем в Азербайджане тропы. Творчество Бюль-Бюля было многогранно, необозримо. Это был всесторонне развитый, универсальный, духовно совершенный художник. Бюль-Бюль прошел большой творческий путь от народного ханенде до выдающегося мастера вокального искусства, обогатившего своим творчеством отечественную и мировую вокальную культуры. С точки зрения европейской вокальной культуры Бюль-Бюль представляет собой феномен, не имеющий аналогов в мировой вокальной практике.
Бюль-Бюль первый вокалист из мусульманского мира, который учился в Италии и со специфического восточного пения перешел на европейскую школу пения, синтезировав лучшие приемы азербайджанского национального пения с русской и европейской школой, создал в Азербайджане новую вокальную школу. Эта школа имела значение не только для Азербайджана и других национальных республик, она оказала влияние на страны Ближнего и Среднего Востока.
Бюль-Бюль — целая эпоха в истории развития азербайджанского музыкального искусства. Это великая личность с гигантским диапазоном деятельности. Певец и артист, ученый-музыковед, педагог, подвижник и новатор — Бюль-Бюль был страстным пропагандистом и инициатором всего прогрессивного и нового в нашем музыкальном искусстве.
Вся жизнь Бюль-Бюля — это Подвиг во имя развития азербайджанского
искусства.
Подвиг! Я не оговорилась. Что есть Подвиг?
Подвиг — доблестный, героический поступок, важное по своему значению действие, совершенное в трудных условиях. Подвиг бойца! Подвиг ученого! И Бюль-Бюль совершил подвиг. Он сделал революцию в вокальном искусстве Азербайджана. Великий талант был равен Великой личности. О редкой красоте голоса Бюль-Бюля, о его неповторимой манере исполнения, о его умении филировать, о его творческой, научно-исследовательской, педагогической, общественной деятельности много писалось!
Писали выдающиеся музыкальные деятели всех национальностей: А.Гольденвейзер, И.Козловский, С.Лемешев, Дм.Шостакович, В.Барсова, Р.Глиэр, Ричард Веро, Н.Херле, О.Дмитриади, Д.Ойстрах, М.Ашрафи, Г.Гулям, М.Турсун заде, В.Соловьев-Седой, К.Караев, Ф.Амиров, Т.Кулиев,
писали почти все музыковеды и композиторы страны.
Некоторые, которые пишут о Бюль-Бюле, все время акцентируют, что Кероглы — вершина творчества Бюль-Бюля, забывая о том, что Бюль-Бюль 27 лет был Бюль-Бюлем до Кероглы и 23 года был Бюль-Бюлем после Кероглы.
Бюль-Бюль — уникальная Личность.
Все созданные им образы на оперной сцене:
Керем — «Асли и Керем» У.Гаджибекова
Молодой цыган — «Алеко» Рахманинова
Каварадосси — «Тоска» Пуччини
Герцог — «Риголетто» Верди
Хозе -“Кармен” Bizet
Ашуг Гариб — «Шах Сенем» Р.Глиэра
Алияр — «Наргиз» М.Магомаева
Аскер — «Аршин мал алан» У.Гаджибекова
Кероглы — «Кероглы» У.Гаджибекова
Фархад — «Хосров и Ширин» Ниязи
Аслан — «Вэтэн» К.Караева и Д.Гаджиева
Низами — «Низами» А.Бадалбейли
были всегда на самой высокой вершине.
Вся творческая, научная, педагогическая, общественная деятельность Бюль-Бюля всегда были на самой высокой вершине и, за что бы он не брался,
все всегда было на самой высокой вершине.
ИНАЧЕ ОН НЕ УМЕЛ.
Слово «первый» проходит красной нитью по всей деятельности Бюль-Бюля:
Бюль-Бюль — первый ханенде, который в 12 лет стал известным и любимым в Закавказье и Средней Азии.
Бюль-Бюль — первый азербайджанец — студент-вокалист.
Бюль-Бюль — первый азербайджанец — профессор по вокалу.
Бюль-Бюль — первый азербайджанец — лауреат Первого Всесоюзного конкурса вокалистов в Москве в 1933 году.
Бюль-Бюль — первый исполнитель всех опер, романсов и песен азербайджанских композиторов.
Бюль-Бюль — явление в вокальном искусстве, его актерская жизнь золотыми буквами вписана в историю музыкального искусства. В созвездии видных мастеров, принесших отечественному вокальному искусству мировое
признание, славу, первым по праву стоит имя Бюль-Бюля. С Бюль-Бюлем никого не сравнишь, не сопоставишь. Он один единственный, неповторимый
и непревзойденный. Певца-художника, ученого-музыковеда, педагога, общественного деятеля Бюль-Бюля любили за уникальный голос, за талант артиста, за гениальность художника. Он — гигант искусства.
«Тайны» искусства Бюль-Бюля еще не разгаданы. Общеизвестно, что Гордость и Достоинство нации в ее культуре и что Величие народа определяется Величием Культуры. Поскольку культура будущего создается на культурном наследии прошлого, поразительная по масштабам многогранная деятельность Бюль-Бюля имеет для нас тем большее значение и ценность. И не случайно в 1976 году, по личной инициативе Алиева Гейдара Алиевича в Баку создан Мемориальный Музей основоположника азербайджанского профессионального вокального искусства, народного артиста СССР, Лауреата Сталинской премии, профессора, общественного деятеля Бюль-Бюля.
Мемориальный Музей Бюль-Бюля — первый Музей вокалисту в нашей
стране.
На сегодняшний день в Музее собрано свыше 8000 единиц – материалов и документов-подлинников о творческой, научно-исследовательской, педагогической, общественной деятельности Бюль-Бюля — деятельности необыкновенно разносторонней и многообразной, касающейся едва ли не всех граней азербайджанской музыкальной культуры. Огромный материал, собранный в фондах Музея, убедительно показывает, как свыше полувека Бюль-Бюль посвятил свой большой и яркий талант развитию музыкального искусства. Он обладал безудержной энергией, удивительной работоспособностью и трудолюбием.
Знакомясь с подлинными документами понимаешь, как еще недостаточно хорошо представляем мы истинные масштабы диапазона деятельности Бюль-Бюля. Пройдут годы, прежде чем настанет время, когда по достоинству и во всей полноте будет раскрыто и оценено значение огромного музыкального и общественного явления, которое мы называем коротким звучным именем Бюль-Бюль. Подлинные документы, собранные в Музее – богатый материал для исследователей — музыковедов, для всех кто работает в этой области, материал ждет своего исследователя и глубокого исследования.
Всемирно известный музыковед В.Виноградов в журнале «Советская Музыка» №10 в 1985г. писал: «Творческая личность Бюль-Бюля — явление уникальное и потому приходится сожалеть, что азербайджанские коллеги до сих пор не написали о нем исследования».
Память о Бюль-Бюле дорога для всего нашего народа, для всех, посвятивших себя искусству.
Жизнь Бюль-Бюля подобна немеркнущей легенде, обретающей со временем все новые подробности и детали. Из этих деталей, воспоминаний, документов, фотографий и конечно же звуков его завораживающего голоса возникает его образ.
Великое остается Великим и после смерти.
Искусство его нетленно. Память о творчестве гения Бюль-Бюля победит время.
В 1976 г. по личной инициативе Первого секретаря ЦК КП Азербайджана Алиева Гейдара Алиевича были созданы Мемориальные Музеи: Бюль-Бюля, М.С.Ордубади, Дж.Джаббарлы, Дж.Мамедкулизаде.
Первого июля 1977 г. директором Мемориального Музея Бюль-Бюля была назначена его супруга Мамедова А.Р., а 1-го августа, по ее просьбе, я оставил свою должность зам. начальника отдела зарубежных связей БЗБК и перешел в Музей папы Главным Хранителем фондов, чтобы помочь маме в работе, она никогда не работала и шутила: «Я не знаю, на какую сторону документа ставить печать, на правую или левую.»
Я пришел в музей на несколько месяцев, но так увлекся разбором огромного количества документов, что задержался там на 12 лет.
Началась кропотливая работа. 10 июня 1982 г. было торжественное открытие Мемориального Музея Бюль-Бюля в Баку, на нем присутствовали: первый секретарь ЦК КП Азербайджана Алиев Гейдар Алиевич, все члены правительства, прославленная труппа Большого театра СССР.
После осмотра экспозиции Мемориального Музея Гейдар Алиевич, обращаясь к присутствующим, сказал:
«Открытие Мемориального Музея Бюль-Бюля — большое событие в нашей культурной жизни. И нет сомнения, что он, станет достойным центром популяризации творчества выдающегося представителя азербайджанского, всего многонационального советского музыкального искусства. Всем своим ярким, вдохновенным творчеством, замечательной жизнью, огромным художественным наследием Бюль-Бюль заслужил всенародную любовь и признание, великие почести, которые ему воздаются. Его ярчайший талант, светлый образ будут вечно жить в сердцах азербайджанского народа, всех советских людей «.
29 июля 1983 г. состоялось торжественное открытие Дома-Музея Бюль-Бюля в г. Шуше, на его родине.
В 1985 году в Шушу приехали первый секретарь ЦК КП Азербайджана К. Багиров, секретарь ЦК КП Азербайджана Рамиз Мехтиев, генеральный секретарь Союза композиторов СССР Тихон Хренников. Они посетили Дом- Музей Бюль-Бюля, возложили цветы к бюсту Бюль-Бюля.
Через мои руки прошло свыше 8000 материалов и документов-подлинников о творческой, научной, педагогической, общественной деятельности Бюль-Бюля — деятельности необыкновенно разносторонней и многообразной, касающейся едва ли не всех граней азербайджанской музыкальной культуры.
Передо мной стенограммы совещаний, докладов, выступлений Бюль-Бюля, его докладные записки и письма в Директивные Органы, поставленные им вопросы и претворение их в жизнь, его переписка. Эти старые, от времени пожелтевшие листы говорят о трудном пройденном пути Бюль-Бюля.
«Когда молчат документы, говорят легенды.Если свою правдивую биографию не напишешь сам,ее сочинят другие»
— писал Ф. И. Шаляпин.
После знакомства со всеми документами деятельность Бюль-Бюля открывается еще во многих гранях, пока еще неизвестных широкой общественности.
Все, о чем будет написано ниже, основано на подлинных документах.
Основоположник азербайджанского профессионального вокального искусства, народный артист СССР, Лауреат Сталинской премии СССР, профессор, общественный деятель Бюль-Бюль прошел большой творческий путь от народного ханенде до выдающегося мастера советского вокального искусства, обогатившего своим творчеством советскую и мировую вокальную культуру.
В Шуше — родине многих великих поэтов и музыкантов Азербайджана, родине знаменитых ханенде — певцов-мугаматистов со специфическим восточным голосом и оригинальной манерой исполнения, в семье кожевника Мешади Рза 22 июня 1897 г. родился мальчик. Повивальная бабка сказала родителям — этот мальчик зажжет свет в вашем доме. Он родился в такое светлое прекрасное утро, когда луну сменяет солнце. Он будет счастливым и Вам принесет радость. Назовите его — Айдынлык (Ясный).
Мать так и стала звать сынишку — Айдынлык. Отец именовал его Муртузой. Но вскоре оба имени были забыты — с 8 лет все стали звать мальчика Бюль-Бюлем (Соловей). Это имя закрепилось за ним на всю жизнь. Все официальные документы: паспорт, аттестаты, дипломы, депутатские удостоверения, указы о нагрождениях, афиши все на имя Бюль-Бюль.
Здесь же в Шуше, началась история Бюль-Бюля — 8-летнего мальчика-ханенде. Его искусство заключалось в природном голосе, в виртуозном подражании соловью.
В 1907 году Бюль-Бюль начал изучать музграмоту в Шушинской моллахане. Это были чисто эмпирические занятия. Основное внимание здесь уделялось религиозному пению, подготовке религиозных шествий «шабе» и подготовке певцов для «шабе».
Изучив азербайджанскую ладовую музыку, все мугамы, общаясь с прославленными шушинскими ханенде, Бюль-Бюль очень скоро становится популярным ханенде.
В 1909 г. Бюль-Бюль переехал в Гянджу.
Одевался Бюль-Бюль как настоящий ханенде — чоха, шелковый бешмет, золотой пояс, часы с цепочкой, лакированные туфли. Он знакомится со многими музыкантами. Он уже поет под аккомпанемент трио — тара, кяманчи и бубна.
Своеобразной музыкальной школой были для Бюль-Бюля граммофонные пластинки. Часами он мог слушать записи любимых певцов Джабара Карягды и Алескер Абдуллаева, прекрасно копировал их. Но уже в те годы, когда дело доходило до выступлений, он всегда пел по-своему, ни на кого не похоже.
В 1911 г. Бюль-Бюля приглашают в Тифлис выступить в летнем помещении общественного собрания. Попасть сюда в тот день было нелегко. Все хотели увидеть чудо-мальчика. На концерте присутствовал свет тогдашнего Тифлиса. И восторг слушателей не знал границ. Голос Бюль Бюля, его виртуозная игра на бубне изумляли.
После концерта группа высокопоставленных лиц приглашает Бюль-Бюля на ужин.
Ему сообщают, что после концерта его придет слушать известный грузинский певец Вано Сараджишвили.
К двум часам ночи приехал красивый мужчина в черном костюме, который очень понравился Бюль-Бюлю.
В эту ночь Бюль-Бюль пел с особенным вдохновением, он сделал все сложнейшие пассажи, все переливы, закатывал трели на самых высоких нотах. Вано Сараджишвили не выдержал, подошел к мальчику:
Открой рот — проговорил он дружелюбно — у тебя там видно сидит настоящий соловей!
Все засмеялись. Вано поднял бокал: «За твое здоровье. Рад, очень рад был познакомиться с тобой, послушать тебя».
Они очень подружились. В каждый свой приезд в Тифлис они встречались.
Двери богатых домов Тифлиса широко распахнулись перед Бюль-Бюлем.
Не желая отставать от Тифлисских знакомых, он построил себе особняк, купил фаэтон.
Часто бывая в Тифлисе, он посещал концерты и спектакли, слушал в оперном театре итальянских певцов, гастролировавших в Тбилиси, грузинские оперы и задумывался, сможет ли он когда-нибудь так петь.
Он понимал огромную разницу между пройденной им школой ханенде и классическим оперным искусством. Ему хотелось так петь, как поют италянцы, хотелось повидать Италию, учиться там. Но это все было пока в мечтах.
Мысли об учебе не покидали Бюль-Бюля.
В конце 1912 года Бюль-Бюль познакомился с поэтом Аббасом Сиххатом. Он очень привязался к этому замечательному человеку и все свободное время проводил с ним. Аббас Сиххат читал ему свои переводы стихов Пушкина, Лермонтова, открывал перед ним богатства русской литературы, делал доступными такие ее сокровища, как «Анна Каренина», «Воскресение»
Читал Бюль-Бюль жадно, но с разбором. Увлекался он журналом «Мола Насреддин», полюбил Сабира за его мужественную, боевую поэзию, защищавшую народ.
Наизусть заучивал мальчик стихотворения Физули, Сеид Азима Ширвани. И вот книги на азербайджанском языке, те что были в местной библиотеке, им перечитаны. Бюль-Бюлю досадно, что нет здесь переводов произведений русской и зарубежной классики. Ведь хотелось знать все больше и больше. В юной артистической душе росло глубокое уважение к литературе и искусству, к ее творцам.
Очень старые документы, рассказывающие о творческой, профсоюзной, комсомольской деятельности Бюль-Бюля в Гяндже, сохранили дух того бурного времени.
Они говорят о том, что Бюль-Бюль организовал хор из гянджинских ханенде и музыкантов, был инструктором-организатором музыкально-театрального дела Гянджи и его уездов, организатором комсомольских ячеек.
Он был избран председателем Союза РАБИС Гянджи, делегатом I Всеазербайджанского съезда работников искусств, членом правления и заведующим культоделом Союза РАБИС, членом пленума культпросвета от Союза РАБИС, а затем заместителем председателя Президиума Союза РАБИС.
В 1920 году Бюль-Бюля приглашают в Баку в азербайджанский оперный театр исполнить роль Керема в мугамной опере Узеира Гаджибекова «Асли и Керем», созданной по мотивам азербайджанского фольклора лирико-драматического дастана.
От ханенде-исполнителя роли Керема, кроме знания мугамата и хорошего голоса, диапазоном в две — две с половиной октавы, ничего другого не требовалось. Каждый ханенде импровизировал по-своему. Отличному знатоку мугамата — Бюль-Бюлю — свободная импровизация под аккомпанемент тара Курбана Примова не представляла трудности.
Образ Керема — одна из первых творческих побед Бюль-Бюля на оперной сцене. Бакинские слушатели были пленены, заворожены чудесным голосом Бюль-Бюля, его ясной дикцией, умением донести каждое слово. После каждой музыкальной фразы гремели аплодисменты. Этому успеху способствовало всестороннее знание Бюль-Бюлем музыкального фольклора, знание нравов и быта, традиций мира ашугов и певцов-ханенде. Зрители верили Керему — Бюль-Бюлю.
Бюль-Бюль все больше понимает огромную разницу между пройденной им школой ханенде и классическим оперным искусством, он твердо решает овладеть всеми тонкостями нового направления.
Бюль-Бюль был ханенде всего 11 лет с 1909 до 1920 г.
В 1920г. Бюль-Бюль переезжает навсегда в Баку и в 1921 году поступает в азербайджанскую консерваторию, в организации которой сам принимал участие. В конце 1920 года на совещании в Наркомпроссе заседала комиссия по организации народной консерватории на базе единственной в то время частной музыкальной школы Н.Николаева, Бюль-Бюль был членом этой комиссии от профсоюза РАБИС. В 1923 году Наркомпросс реорганизовал народную консерваторию в Государственную консерваторию. В консерватории не было ни одного профессора, ни одного педагога, которого не интересовала бы и не волновала бы судьба Бюль-Бюля. Некоторые боялись, что он вообще потеряет голос, другие беспокоились, что если он и не потеряет голоса, пропадет его чарующий тембр, он не добьется европейской манеры пения. Группа сторонников восточного пения выражала недовольство за «измену» восточному традиционному пению. Но Бюль-Бюль твердо и неуклонно шел к своей цели. Бюль-Бюля всегда отличало стремление к учебе, познанию, поиску, неудовлетворенность достигнутым. Стремление к профессиональному музыкальному образованию подчиняет все его чувства и помыслы, он с большим усердием занимается в классе Ф.Поляева и чем успешнее проходят занятия в консерватории, тем все чаще он возвращался к своей заветной мечте — поездке в Италию.
И мечта его сбылась. Советское правительство разрешило Бюль-Бюлю поехать на каникулы в Италию, летом 1924 года. Там он утверждается в своем решении: после окончания Бакинской консерватории усовершенствоваться в Италии.
После успешного окончания консерватории в 1927 году, правительство Азербайджана, видя успехи и энергию Бюль-Бюля, решило командировать его на четыре года в Италию в город Милан для совершенствования своих знаний. Это дало возможность Бюль-Бюлю осуществить свое стремление к синтезу двух школ — органическому слиянию лучших достижений мирового и национального искусства.
В 1927 году Бюль-Бюль уезжает в Италию.
Довольно быстро освоиться тут ему помогло и усиленное изучение итальянского языка. Он завел три тетради :
— В одну я записывал все итальянские вокальные термины, — вспоминал Бюль-Бюль, — все, что говорили педагоги и все, что говорили учащиеся -зрители седьмого яруса галерки в театре «Ла Скала». В другую – обыденные слова, с переводом их на азербайджанский язык. В третью — выписки из вокальной литературы.
Бюль-Бюль начинает заниматься у Деллипонти. Дела идут, хоть и не без шероховатостей, но с несомненным успехом. Педагог, чувствуя большие возможности ученика, старается всячески помочь ему.
С ноября 1927 года до октября 1931 года Бюль-Бюль находился в Милане.
«Я долго и упорно учился, — пишет в своих воспоминаниях Бюль-Бюль. Занятия с маэстро Грани приносили мне огромную пользу. Он очень точно умел объяснить свои требования, а я старательно выполнял их. Много времени я проводил за изучением вокальной литературы, знакомился с обширными трудами по вокальному искусству и методологии пения, проводил много времени в библиотеках, изучая различные школы пения. Учился я на спектаклях и на концертах. Не пропустил ни одного спектакля с участием всех известных певцов мира, не пропустил ни одного спектакля трилогии Вагнера «Кольцо Нибелунгов», в театре «Ла-Скала», я не пропустил ни одного спектакля с участием знаменитого дирижера А.Тосканини, который, к сожалению, в конце 1928 года вынужден был покинуть Италию.
Присутствовал я и на том спектакле, с которого Тосканини пришлось бежать из Италии, так как он не согласился перед началом спектакля сыграть фашистский гимн.
Три раза я ездил в Верону, где были организованы летние двухмесячные сезоны на открытой площадке, там слушал я «Фауста», «Кармен», «Паяцы», «Сельскую честь» с участием известных певцов мира. Посещал лучшие симфонические и камерные концерты. Здесь я слушал 14 раз Ф.Шаляпина, гастролировавшего в Италии. Спектакли с участием великого русского артиста были для меня большой школой, творческой лабораторией.
Это были годы, насыщенные поисками и открытиями…
Но вот четыре года позади. Цель достигнута. «В 1931 году итальянский журнал «Арте Ностра» поместил большой портрет Бюль-Бюля и статью «Бюль-Бюль из Азербайджана», в которой говорилось о том, что «Бюль-Бюль — первый вокалист из мусульманского мира, который приехал в Италию учиться и со специфического восточного пения перешел на европейскую школу пения и, когда сам маэстро Рафаэле Грани признал, что Бюль-Бюль в совершенстве освоил итальянскую школу пения и методику преподавания». Бюль-Бюль торопится на Родину, чтобы отдать знания, накопленные в Европе, своему народу, претворить в жизнь свою мечту — синтез двух школ. Прекрасным доказательством такого синтеза является творчество Бюль- Бюля.
Живя в Милане, Бюль-Бюль приобретает все большую популярность. О способном азербайджанце говорят многие педагоги, артисты, любители искусства.
Им глубоко заинтересовались — это было сенсацией: ведь Бюль-Бюль — первый вокалист из мусульманского мира, приехавший учиться в Италию, умеющий петь в европейской и восточной манере, к азербайджанскому певцу пришли агенты фирмы «Колумбия».
Посыпались предложения, приглашения выступить в самых различных странах мира. Но Бюль-Бюль отверг их и приехал на родину.
Все мы знаем, что хороших певцов на свете немало. Можно быть хорошим певцом, можно учиться в Италии, приехав в свою республику быть первым исполнителем опер, показать чего добился в своем искусстве, в вокальном мастерстве.
И только!
Здесь я хочу привести слова Героя Социалистического Труда, народного поэта Азербайджана Расула Рзы: «…но Бюль-Бюль не просто замечательный певец! Прежде всего Бюль-Бюль — первооткрыватель, он начинал один, с нехоженной никем в Азербайджане тропы, он шел неизведанными, новыми для азербайджанского искусства путями, преодолевая трудности и препятствия, и смело проложил новый путь. Бюль-Бюль сделал революцию в вокальном искусстве Азербайджана».
В 1931 году с приездом Бюль-Бюля из Италии, с его первого доклада в консерватории, с его выступления на совещании в Наркомпроссе начался новый этап в развитии азербайджанского музыкального искусства.
Началась сложная работа над созданием музыкальной драматургии нового типа и над подготовкой соответствующих кадров для этого.
Доклад Бюль-Бюля 14 декабря 1931 года был первый доклад в истории азербайджанской консерватории. Его высоко оценили музыкальные деятели республики, профессора: Н.И.Сперанский, И.С.Айсберг, М.А.Колотова, Я.Гроссман и другие.
Узеир Гаджибеков назвал доклад и выступление Бюль-Бюля поворотным пунктом.
«Доклад Бюль-Бюля является очень ценным потому, что лично я, например, получил определенное представление как, вообще, мы должны воспитывать наших учащихся в консерватории».
В конце декабря 1931 года на совещании в Наркомпроссе Бюль-Бюль выступил по вопросу создания новых опер, романсов, песен.
«Само время настоятельно требует, — сказал он, — появления в Азербайджане опер нового типа, надо, чтобы Узеир Гаджибеков и Муслим Магомаев взялись за написание классических современных азербайджанских опер. Их мугамные оперы «Лейли и Меджнун» и «Шах Исмаил» — это первые шаги азербайджанского национального оперного искусства. Народное творчество дало композиторам музыкальную канву в виде мугамата, одноголосая музыка этих опер представляет собой чередование мугамов. Стиль оперы мугамно-импровизационный. Мугамы в партии каждого действующего лица заменяют обычные сольные оперные формы (ария, ариозо, монолог, речитатив). Новые азербайджанские оперы должны быть написаны в общепринятых русских и европейских оперных формах. Нашим композиторам надо освоить форму классической европейской оперы, чтобы вместо одноголосого пения они ввели бы европейское многозвучание (полифонию), вместо прежней импровизации, каждый артист имел бы свою, положенную в нотах, партию. Народные мелодии, мугамы можно использовать и в новых операх, но это должно быть воссоздано в духе классических европейских опер. Это должно быть не просто заимствование, а создание своих оригинальных мотивов на основе фольклорного материала. Наша государственная азербайджанская труппа может петь только «Лейли и Меджнун», «Асли и Керем», так как у нас пока нет образованных музыкантов и образованных артистов, окончивших консерваторию. В то время, как наши соседи армяне и грузины могут ставить на своем языке, к примеру, «Кармен», мы этого сделать пока не можем за неимением кадров…»
Началась многогранная и многотрудная деятельность Бюль-Бюля в области развития азербайджанского музыкального искусства.
Наряду с творческой и преподавательской деятельностью, Бюль-Бюль одновременно выступает как инициатор и организатор научно-исследовательского кабинета музыки — НИКМУЗ.
«…вопрос развития в нужном нам направлении азербайджанской музыкальной культуры, — писал Бюль-Бюль в Наркомпросс республики, — упирается, в основном, в продукт песнетворчества, изучение и критический анализ которого является первым шагом на пути научно-обоснованной разработки музыкальных проблем.
Научно-исследовательский кабинет музыки должен явиться центром, в котором будут собраны все азербайджанские музыкально-научные и музыкально-творческие силы…»
Следует сказать, что создание организации подобного типа было давнишней мечтой Бюль-Бюля. Еще в 1926 году, во время летних каникул, Бюль-Бюль едет в Москву, активно интересуется только что созданным в столице институтом музыкальных наук ГИМН. Он выступает здесь с концертом, предпослав ему доклад. Зал во время этого концерта был переполнен. Для музыковедов, собравшихся здесь все было ново, оригинально, пение Бюль-Бюля у всех вызывало восхищение. Затем лекции и концерты азербайджанской музыки были организованы и в этнографической секции ГИМНа.
Журнал «Музыка и Октябрь» за 1926 год опубликовал статью Л.Калтата о выступлении первого азербайджанского вокально-инструментального ансамбля под управлением Бюль-Бюля, отзыв и благодарность Председателя этнографической секции ГИМНа музыковеда В.Пасхалова; «…этно графическая секция Государственного института музыкальных наук считает своим долгом принести глубокую благодарность Бюль-Бюлю за идейное отношение к задачам этнографической секции и безвозмездное участие в концертном отделении публичного заседания секции…»
В Государственном институте музыкальных наук СССР Бюль-Бюль знакомится с фонозаписью, с исследовательской работой и твердо решает создать в Азербайджане научно-исследовательский кабинет музыки, который занимался бы сбором, изучением и публикацией лучших образцов азербайджанского музыкального фольклора, поднял бы глубокие пласты народной песенности, восходящие к седой старине, сделал бы достоянием широкой общественности сокровища, столь щедро рассыпанные по районам Азербайджана. С этой мыслью он вернулся в Баку.
В 1932 году Бюль-Бюль воплотил свою мечту в жизнь. Им был создан первый в Закавказье научно-исследовательский кабинет музыки – НИКМУЗ при управлении по делам искусств. В первую научную экспедицию в Карабах Бюль-Бюль поехал с приглашенным им на работу в НИКМУЗ композитором Асафом Зейналлы, первым композитором с высшим музыкальным образованием, автором первых азербайджанских романсов. Богатейший материал, собранный ими, послужил первоосновой деятельности НИКМУЗа.
К сотрудничеству в НИКМУЗ Бюль-Бюлем были приглашены композиторы: У.Гаджибеков, С.Рустамов, К.Караев, Дж.Гаджиев, Т.Кулиев, Ф.Амиров, Ниязи, Ертогрул Джавид, З.Багиров, С.Исмайлов, щедро черпавшие вдохновение и темы из неиссякаемого источника народного гения.
По заданию НИКМУЗа композитором Узеиром Гаджибековым был начат труд «Основы азербайджанской народной музыки». У.Гаджибеков исследовал колоссальный материал, собранный НИКМУЗом. На титульном листе своей книги, подаренной Бюль-Бюлю, У.Гаджибеков оставил автограф: «Инициатору создания этого труда и неповторимому КЕРОГЛЫ, народному артисту СССР Бюль-Бюлю».
Композитор Кара Караев писал: «Руководитель научно-исследовательского кабинета Бюль-Бюль привлек меня к работе над народной музыкой. Я проводил записи творчества ашугов, записи народных песен и танцев, обрабатывал народные песни. Так я вплотную столкнулся с народной музыкой и был потрясен богатствами, которыми обладает на родное творчество. С научной экспедицией я побывал в Нухинском районе. Плоды этой поездки были замечательны, а одна из услышанных народных мелодий легла в основу моего первого симфонического сочинения «ПЕСНЯ СЕРДЦА…»
В 1933 году Бюль-Бюль принимает участие в Первом Всесоюзном конкурсе пианистов, скрипачей, виолонче листов и вокалистов в Москве. Он подготовил очень сложную и разнообразную программу: рассказ Лоэнгрина, арию Каварадосси Пуччини, песню Левко из оперы «Майская ночь» Римского-Корсакова, арию Аскера из «Аршин мал алан» Узеира Гаджибекова, арию Гариба из оперы «Шах Сенем» Глиэра, арию из оперы «Любовный напиток» Доницетти, арию из Джоконды, романсы Шуберта и Шумана, две азербайджанские песни.
В Москве во втором туре Бюль-Бюль спел двенадцать произведений. По окончании выступления все горячо поздравляли Бюль-Бюля. Композитор Ипполитов-Иванов — член жюри — обнял его: — «Вы поете, как настоящий итальянец, очень хорошо филируете и блестяще делаете переливы, которые берут за душу».
Бюль-Бюль стал лауреатом этого конкурса, был удостоен премии, а его выступление в Большом зале консерватории, в Колонном зале Дома Союзов и Доме ученых Москвы завоевали глубокое признание зрителей столицы.
И как все лауреаты конкурса, Бюль-Бюль в течение нескольких вечеров выступал в лучших концертных залах столицы. Блестяще прошел концерт из произведений Глиэра, состоявшийся в большом зале консерватории. Арию Гариба Бюль-Бюль бисировал.
Тогда же было положено начало гастрольным поездкам Бюль-Бюля по всей стране.
В 1934 году появилась первая азербайджанская классическая опера «Шах Сенем» Глиэра. Либретто оперы построено по мотивам азербайджанской народной легенды о любви красавицы Шах-Сенем и певца Гариба, легенды, которую Лермонтов слышал в дни пребывания в Закавказье и записал в конце 1837 года. Вдохновенно, с подлинным мастерством Бюль-Бюль создал образ Ашуга Гариба. Блестящее знание народных мотивов и классической музыки и не менее яркое исполнение того и другого придали игре Бюль-Бюля необычайную обаятельность, его прекрасное пение доставляло огромную радость.
Опера «Шах Сенем» приобщила азербайджанскую музыку к симфонизму, открыла путь к созданию сложных форм, она проложила широкую дорогу новой азербайджанской опере.
В 1935 году Муслим Магомаев написал первую азербайджанскую оперу на современную тему — «Наргиз». Либретто оперы, написанное выдающимся писателем М.С.Ордубади, повествовало о героической борьбе народных масс Азербайджана за Советскую власть. Бюль-Бюль исполнял роль Алияра. Он создал полнокровный музыкально и драматически обобщенный образ молодого крестьянина с пробудившимся под влиянием революционных событий классовым сомосознанием.
Опера «Наргиз» доказала, что опера может и должна отражать современность.
Оперы «Шах-Сенем» и «Наргиз» определили дальнейшее развитие азербайджанской классической оперы.
В 1935 году «За активное содействие развитию азербайджанской музыкальной культуры» Бюль-Бюлю было присвоено звание заслуженного артиста Азербайджанской ССР.
В 1937 году в Баку состоялась премьера бессмертной оперы У.Гаджибекова «Кероглы». В основу героико-эпической оперы «Кероглы» положен сюжет азербайджанского эпоса. Либретто — М.С.Ордубади.
Композитор и музыковед А.Бадалбейли писал: «Образ Кероглы в исполнении Бюль-Бюля захватывал своей внутренней страстностью. Перед зрителями вставал во весь свой богатырский рост легендарный герой, народный мститель, человек тонкой и поэтической души, влюбленный ашуг. Всю эту чрезвычайно сложную гамму образа актер передавал своей игрой и, конечно, своим голосом, льющимся широко и свободно, пленяющим красотой и мощью. Нельзя было его слушать без восхищения, без удивления перед великим даром».
По просьбе У.Гаджибекова Бюль-Бюль исполнил и роль Аскера в его музыкальной комической опере «Аршин мал алан». У зрителей, привыкших видеть Бюль-Бюля только в серьезных драматических операх, выступление его в роли Аскера вызвало огромный интерес, и веселые куплеты Аскера ему приходилось бисировать по несколько раз.
Кроме творческой, научно-исследовательской, организаторской, общественной работы, Бюль-Бюль щедро отдавал свои знания, опыт и умение подготовке новых вокальных кадров. Бюль-Бюль начал педагогическую работу в Азгосконсерватории с 1931 года в должности и.о. профессора. Он вел курс мастерства пения на старших курсах (звание профессора было присвоено ему в 1940 году). В ту пору в консерватории был сильный педагогический состав: Карагичев, Аб, Хейфец, Айсберг, Сперанский, Штрассер, Пресман, Бретаницкий, Колотова, Никольский, Гроссман. Единственным педагогом-азербайджанцем по вокалу был Бюль-Бюль. Бюль-Бюль принимал активное участие в наборе в консерваторию и музучилище азербайджанцев-вокалистов. Тщательно разрабатывая теорию азербайджанского вокального искусства, он составлял для них пособия и специальные упражнения из азербайджанских слов на основе фонетических особенностей азербайджанского языка, включающих не пять, а девять гласных.
Большое внимание Бюль-Бюль уделял изучению фонетике азербайджанского языка. Труд Бюлъ-Бюля «Значение фонетических особенностей азербайджанского языка для пения» и его письмо Самеду Вургуну представляют научный интерес.
Хочется отметить не очень громкую, но очень важную работу, проделанную Бюль-Бюлем и по организации изданий самых разных вокальных произведений, по которым учится уже не одно поколение музыкантов.
Бюль-Бюля беспокоит вопрос о подготовке молодых вокалистов.В феврале 1937 года Бюль-Бюль обратился с письмом в ЦК ВКП(б) с предложением созвать широкую конференцию «…чтобы обобщить опыт лучших преподавателей вокала, что особенно важно для национальных республик».
«…Республики Советского Союза, — писал он, — идущие к овладению высотами культуры, вправе ждать от наших культурных центров помощи в виде литературы, пособий, методических указаний. Неразрешенных вопросов у нас непочатый край.
Не исследованы такие кардинальные вопросы, как прочность и выносливость человеческого голоса.
Педагоги очень боятся порчи голосов, и в результате так называемого «осторожного» ведения занятий, большинство певцов выходят из учебных заведений без настоящих блестящих верхов.
Я хотел бы указать на тысячи ашугов, поющих по 40-50 лет на очень высокой тесситуре, на грузинских этнографических певцов, певцов Ближнего Востока, на еврейских канторов, демонстрирующих в своих импровизациях настоящую вокальную виртуозность.
В Советском Союзе мы имеем огромное количество хороших голосов, которые при правильной подготовке сделали бы из нашей страны сокровищницу вокального искусства. Необходимо созвать широкую конференцию, особенно важную для национальных республик, чтобы обсудить на широком форуме с участием музыкальной общественности всего Союза кардинальные проблемы преподавания пения и теории вокала…»
Письмо Бюль-Бюля в ЦК ВКП(б), наглядно показывает, как серьезно подходил он к проблеме развития национального искусства. Письмо это привлекло особое внимание, и через несколько месяцев — 25 июня 1937 года в Москве состоялось Всесоюзное совещание, посвященное проблемам вокального образования. Доклад Бюль-Бюля «Фонетические особенности азербайджанского языка для звуковедения» с практическим показом своего класса на совещании, вызвал огромный интерес у его участников, произвел на всех глубокое впечатление.
«Совещание было многолюдным и необычайно интересным, — писал Бюль-Бюль. В нем принимали участие видные педагоги Советского Союза. Очень много ценного содержали доклады профессоров Московской, Ленинградской, Тбилисской консерваторий. Самый обширный доклад сделал А.Б.Гольденвейзер. Все доклады были очень интересными, но были оторваны от показа практической деятельности классной работы, от волнующего вопроса: как педагог ставит голос? Какими методическими приемами каждый педагог добивается лучших результатов?
Я не видел единого творческого метода. Все высказывания об идеалах усовершенствования певцов оставались без практического подкрепления, которое могло бы всех наглядно убедить.
Все то, что я говорил и показывал, было продуктом моих трудов, выявляющих сущность новой школы, основанной на синтезе азербайджанской, русской классической и европейской школ пения. Я раскрыл фонетические особенности азербайджанского языка, его сингармонизм, быстро приспосабливающийся к формированию высокой позиции, и продемонстрировал это с помощью моих учеников.
Все упражнения были составлены мною из азербайджанских слов на основе азербайджанского языка, вполне соответствующего общим принципам русской классической и европейской школ пения.
Показал я ряд методических приемов, демонстрируя гибкость, ровность и слаженность регистров. Тут же мои ученики пели арии, романсы западноевропейских и русских авторов и азербайджанские народные песни.
На протяжении моего выступления я чувствовал интерес аудитории.И понятно, это был интерес к развитию национальной культуры республики.
Здесь мне предложили подготовить специальный доклад для следующего совещания о развитии музыкального образования в братских республиках. Первое совещание вокалистов явилось для меня отличной школой и вселило уверенность в правильности моего педагогического метода».
Доктор искусствоведения, профессор А.Б.Гольденвейзер писал:
«…Некоторые педагоги пытаются отмахнуться от трудной проблемы подготовки национальных певцов, говорят, что гортанная манера пения никуда не годится и т.п., от нее надо отказаться. Это неверное мнение.
Надо проложить пути от этой национальной манеры пения к европейской, научить петь по-европейски, без утери некоторых своеобразных особенностей национального пения.
Доклад Бюль-Бюля очень интересен, его положения подтвердились наглядно «живыми» иллюстрациями его студентов, демонстрирующих основные принципы азербайджанской школы пения.
Профессором Бюль-Бюлем положено начало развитию азербайджанской школы пения, которое имеет большое значение для постановки дела вокального образования и в братских республиках.
Бюль-Бюлю блестяще удалось соединить европейские приемы пения с особенностями национального азербайджанского пения.
В этом большая заслуга школы Бюль-Бюля…»
О славе нашего искусства, а вернее, о его неуклонном движении вперед думал всю жизнь Бюль-Бюль. Именно поэтому с таким упорством и столь тщательно разрабатывал он теорию азербайджанского вокального искусства и практику обучения пению азербайджанцев.
С большой любовью Бюль-Бюль относился и к ашугскому искусству. Он бережно собирал образцы ашугского творчества, организовывал специальные экспедиции в различные районы республики, запись мелодий, исполняемых ашугами Фатуллой Аллахвердиевым, Курбаном Садыховым, Мирза Байрамом, Асадом и др. Им было созвано совещание 25 ашугов, на котором была создана бригада для сбора устного материала ашугского творчества. Были записаны дастаны, нагылы, газели и народные сказки, ашугское музыкальное творчество в объеме более 250 печатных листов.
Придавая огромное значение ашугскому творчеству, Бюль-Бюль поставил вопрос о созыве съезда ашугов. Он составил большой и подробный проект всей будущей работы съезда, предусмотрел наиболее актуальные вопросы ашугского творчества…
В 1938 году, в канун декады азербайджанского искусства в Москве, в Баку был созван II съезд ашугов республики, на котором широко обсуждались итоги бурного развития народного музыкального творчества за годы Советской власти. Съезд ашугов был ярким проявлением великой заботы партии и правительства о народном творчестве. Этот представительный форум народных ашугов был созван по инициативе Бюль-Бюля, который составил программу работы съезда, определившую все его содержание и направление.
На съезде Бюль-Бюль выступил с обширным докладом, где говорил о проблемах всестороннего и глубокого изучения азербайджанского музыкального фольклора, о плодотворной работе Научно исследовательского кабинета музыки по сбору и изучению ашугского творчества, что немало способствовало популяризации их творчества в современных условиях.
Декада азербайджанского искусства в Москве открылась 5 апреля 1938 года показом оперы У.Гаджибекова «Кероглы».
Бюль-Бюль умел четко контролировать себя во время пения, умел прекрасно разбираться в акустике самых различных помещений. Вот и теперь, сориентировавшись в акустических условиях зала, он развернулся во всю мощь своего таланта. «Большое удовольствие доставила мне замечательная акустика Большого театра,- рассказывал он, — я сразу нашел себя, как будто пел у себя в Шуше на открытом воздухе. Я видел тысячи рукоплещущих людей, мне было очень приятно, что азербайджанская опера была им понятна, что я сумел донести ее до них, хотя они и не понимали языка».
Москвичи настойчиво вызывали Бюль-Бюля и приветствовали его так горячо, как это умеют москвичи, если им нравится актер.
В том же году Бюль-Бюль вновь побывал в столице: его выбрали в члены жюри Всесоюзного конкурса вокалистов в Москве.
Главным в жизни Бюль-Бюля было стремление еще выше поднять дело музыкального образования в родной республике, способствовать развитию и процветанию ее искусства, заботиться о будущем азербайджанского искусства, о том чтобы оно было одним из ценнейших перлов все умножающейся сокровищницы искусства.
В начале 1940 года в Москве состоялась Всесоюзная конференция по вокальному образованию. С интересным докладом «Азербайджанская школа пения, как часть советской школы» выступил Бюль-Бюль. Его доклад на конференции имел большой успех.
Народная артистка СССР В.В.Барсова в газете «Правда» писала:
«…Воспитанию вокалистов братских республик посвятил свой доклад народный артист СССР, профессор Бюль-Бюль. Это исключительно большая и важная проблема. Еще не так давно существовало предвзятое мнение о «несовместимости» принципов русской вокальной школы с национальными особенностями вокальной культуры восточных народов СССР. Доклад, как нельзя лучше доказал обратное: умелое использование методов русской школы пения лишь способствует еще большему расцвету вокального искусства братских народов…»
На этой конференции Бюль-Бюль поставил ряд интересных вопросов: о необходимости проводить научно-исследовательскую, научно-методическую работу на вокальной кафедре, о подготовке кадров национальных певцов, о создании отделений Всесоюзного театрального общества во всех братских республиках, об образовании центрального института по изучению творчества народов СССР.
Шаповалов — заместитель председателя Комитета по делам искусств при СНК Союза — в заключительном слове говорил о большом значении вопроса, поставленном Бюль-Бюлем, «…совершенно прав был в своем выступлении тов. Бюль-Бюль, когда он к вокальной кафедре предъявил категорическое требование проводить научно-исследовательскую и научно-методическую работу. Специального обсуждения требует также огромной политической важности вопрос, поставленный Бюль-Бюлем. Мы этот вопрос сознательно выделяем в специальный вопрос с тем, чтобы провести особую конференцию в одной из республик с привлечением всех наших братских республик, что бы вопрос о подготовке национальных кадров решить на основе тщательного изучения опыта, прежде всего, опыта Азербайджанской школы».
И вот в марте 1941 года в Баку созывается Всесоюзное совещание по подготовке вокальных кадров.
В Баку на Всесоюзное совещание со всего Союза съехались видные музыкальные деятели, профессора пения. Было очень много интересных встреч, обменов мнений, дружеских бесед и полезных споров.
Очень ясная оценка работы Бюль-Бюля содержится в резолюции совещания:
«…Профессором Бюль-Бюлем проделана большая и плодотворная работа по выработке основных методических принципов подготовки певцов Азербайджана.
Практическая педагогическая работа профессора Бюль-Бюля, продемонстрированная совещанию, подтвердила принципиальную правильность пути, избранного им. Она показала возможность синтезирования основ общеевропейской школы пения с рядом национальных особенностей.
Совещание отмечает методически продуманную вокально-техническую работу. Совещание отмечает также огромную работу профессора Бюль-Бюля с молодыми педагогами…»
Профессор Московской консерватории Д.Аспелунд писал:
«Все мы знаем, что вопрос о подготовке национальных вокальных кадров продолжает быть одним из самых важных и сложных. Инициатором, энтузиастом в этом деле является профессор Бакинской консерватории Бюль-Бюль. Еще на Всесоюзной вокально-педагогической конференции в 1937 году мы, присутствующие на этой конференции педагоги, слышали доклад с практическим показом учеников основоположника новой азербайджанской вокальной школы Бюль-Бюля. Школа профессора Бюль-Бюля основана на слиянии общеевропейской школы с национальными особенностями.
Профессор Бюль-Бюль научно доказал возможность такого слияния».
Бюль-Бюль вел неустанную работу по подгтовке новых исполнителей и педагогов, которые смогли бы вырастить в стенах консерватории всесторонне образованных артистов, способных петь как в азербайджанских, так и в русских и западноевропейских оперных спектаклях.
«…Подготовка кадров, — писал Бюль-Бюль, — имеет сейчас решающую роль, ведь певцы старой мугамной школы не смогут выступать в классических операх. Существует большая разница в постановках голоса, в этих двух стилях процесс формирования певца-исполнителя идет двумя различными путями — два различных мира вокального искусства, вокального мастерства.
Вопрос о разнице между восточным пением и европейским очень серьезен. Это — очень сложная задача, требующая большого кропотливого труда, научно-исследовательской и научно-методической работы.
Главная задача заключается в том, чтобы певец, получив образование, высокое классическое мастерство, сохранил бы способность петь и в народном стиле, чтобы наступил желанный синтез двух течений. Этот синтез касается не всех народов и республик. Он обязателен в Азербайджане, Узбекистане, Таджикистане, Туркмении… везде, где с древнейших времен развита исполнительская культура мугамов и ашугского творчества, на основе которых развивается оперное пение, камерное исполнительство. Республике нужны образованные кадры — певцы, вооруженные современной вокальной культурой и техникой, владеющие элементами мастерства русской и западноевропейской школ пения в сочетании со своей национальной музыкальной культурой и обязательно поющие на русском и азербайджанском языках…»
Доклады, выступления Бюль-Бюля, своевременно поставленные им вопросы, высказывания выдающихся профессоров вокала, музыковедов большой вклад в музыковедческую науку и имеют большое научное значение.
В годы Великой Отечественной войны Бюль-Бюль продолжал свою интенсивную, чрезвычайно-почетную работу по культобслуживанию воинских частей и госпиталей, выезжал с концертами на Закавказский и Брянский фронты.
Оружием Бюль-Бюля стали его песни. В июле-августе 1941 года Бюль-Бюль выступает перед ополченцами и на призывных пунктах, а в сентябре 1941 года он едет с Азербайджанским оперным театром в Иран для обслуживания частей Красной Армии, находящихся в Иране.
Верховный Главнокомандующий И.Сталин дал указание всем республикам организовать художественно-концертные бригады, которые выезжали бы на фронты для культурного обслуживания бойцов и офицеров Советской Армии.
В тяжелые дни июля 1942 года, когда немецкие захватчики рвались в Баку, Бюль-Бюль находился на Закавказском фронте в 44-ой армии, руководил художественно-концертной бригадой, в которую входили: Сеид Рустамов, Курбан Примов, Алескер Алекперов, Зульфи Адигезалов, Лейла Бадирбейли, Сара Кадымова.
Незабываема была поездка на Брянский фронт в 1943 году. Путь на Брянск лежал через Москву, в Москве бригаду азербайджанских артистов назвали «подарком» наступающей армии. Газеты писали: «В Москву из Баку приехала бригада мастеров азербайджанского искусства, возглавляемая народным артистом СССР Бюль-Бюлем. Из Москвы артисты выедут в действующую армию для художественного обслуживания бойцов и командиров». На Брянском фронте Бюль-Бюль с концертно-художественной бригадой были полтора месяца.
Артисты на передовой делили с бойцами все тяготы и лишения военного времени. Бюль-Бюль говорил: «Защитники нашей Родины достойны большой любви и уважения. И мы должны так выступать, чтобы они это чувствовали».
Бюль-Бюль пел очень много и безотказно. Пел о воинах, побеждающих врагов, о беззаветной любви к Родине, о священном патриотизме, о независимости и свободе, о прекрасной девушке, которая осталась дома и будет ждать победителя, о старушке-матери, благословляющей сына, идущего на защиту своей Родины. Бюль-Бюль, не пропустил ни одной части, ни одного полевого госпиталя.
Сердечно, с большой искренностью благодарили бойцы артистов. Их отзывы согревали их.
Им проведены сотни концертов в госпиталях, войсковых частях, в тылу и на передовых линиях фронта. Песни Бюль-Бюля служили боевым кличем, они звали в сражение, воодушевляли бойцов и командиров.
В дни Великой Отечественной войны советское искусство стало могучим средством духовной мобилизации народа. Новыми, глубоко патриотическими произведениями обогатилась и азербайджанская музыка.
Бюль-Бюль счел необходимым создание сборника произведений азербайджанских композиторов на оборонную тематику. И, несмотря на большую занятость и большое количество выступлений, в 1943 году он составил сборник «О вокальных произведениях азербайджанских композиторов в дни Великой Отечественной войны».
Как и вся страна, Бюль-Бюль жил и творил по лозунгу «Все для фронта, все для победы».
В трудные для Родины дни, Бюль-Бюль передал в Фонд Обороны: в фонд танковой колонны, в фонд помощи детям фронтовиков свои личные сбережения — 200 тысяч рублей.
От Верховного Главнокомандующего на имя Бюль-Бюля пришли две правительственные телеграммы:
«Примите мой привет и благодарность Красной Армии, товарищ Бюль-Бюль, за Вашу заботу о бронетанковых силах Красной Армии.
И.СТАЛИН»
«Благодарю Вас, товарищ Бюль-Бюль, и вашу жену за заботу о семьях фронтовиков. Примите мой привет и благодарность Красной Армии.
И.СТАЛИН»
В годы суровой войны азербайджанский оперный театр не только не прекращал своей работы, но и осуществлял новые постановки. В 1943 году была осуществлена постановка новой замечательной оперы «Хосров и Ширин» композитора Ниязи на сюжет одноименной бессмертной поэмы Низами Гянджеви.
Бюль-Бюль исполнял роль Фархада — образ высокоодаренного сына народа, сочетавшего в себе талант зодчего и полководца.
Бюль-Бюль часто встречался с трудящимися республики, он бывал у нефтяников и строителей, у военных и колхозников, в пионерских лагерях. После своего выступления Бюль-Бюль, обычно обращался с речью к слушателям. Бюль-Бюль говорил очень ярко, задушевно, и с любой аудиторией у него с первого же слова устанавливался контакт. Мягким говором, речью, пересыпанной народными пословицами, доброй улыбкой он привлекал к себе людей. Слова его шли от души, никаких записей, шпаргалок он не признавал. В нем было то удивительное сочетание самобытности и высокого интеллекта, которое покоряло. Коллективы промышленных предприятий, а также труженики совхозов и колхозов Азербайджана, выполнив досрочно план или пуск какого-то объекта, писали Бюль-Бюлю, просили разделить их радость, приехать к ним. Они были уверены, что он приедет к ним на встречу поздравить с выполнением плана, призовет к еще большим показателям и весь вечер будет петь им. И, конечно, перед отъездом обязательно посетит музыкальную школу, проверит, как там идут дела, прослушает учащихся, даст дельные советы. И он безотказно, с большим удовольствием ездил на эти творческие встречи.
В 1945 году появилась новая военно-патриотическая опера композиторов К.Караева и Дж.Гаджиева. Это было важным событием в музыкальной жизни республики. Опера «Ветен» представляла живой отклик на события войны, отражала ее героику. Бюль-Бюль исполнял в ней роль офицера – Героя Советского Союза Аслана. Жгучей ненавистью к врагам, пламенной любовью к Родине дышало каждое слово этого неустрашимого воина в исполнении Бюль-Бюля, создавшего образ, полный жизненной правды, а ария «Каждый день теряю я бойцов» вызывала у зрителей слезы.
Бюль-Бюль заботился о систематическом приобщении азербайджанского народа к искусству, о восприятии новой музыкальной культуры, об освоении им богатейшего наследия.
Бюль-Бюлю мы обязаны и рождением новой формы крупных симфонических произведений- симфонических мугамов. Бюль-Бюль является инициатором и непосредственным участником создания «симфонических мугамов», которые украсили сокровищницу советской музыки. Давно вынашивал Бюль-Бюль мысль о создании симфонических произведений из азербайджанских мугамов.
Симфонические мугамы «Шур» и «Кюрди-Овшары» писались у нас дома, на стареньком рабочем пианино «Беккер», которое до сих пор, наверное, ощущает тепло рук Бюль-Бюля и Фикрета.
Партитуры «Шур» и «Кюрди-Овшары» с теплыми словами благодарности Ф.Амирова Бюль-Бюлю экспонируются в Музее.
«Мой родной Бюль-Бюль, рождением симфонических мугамов “Шур” и “Кюрди-Овшары” я обязан тебе инициатору, консультанту- самому лучшему знатоку нашей азербайджанской народной музыки, сохранившему в себе прекрасные ее традиций. Мой дорогой Бюль-Бюль, крепко заложенный фундамент твоей профессиональной исторической дружбы с моим отцом дал мне возможность стать продолжателем той творческой дружбы, искренним другом и сыном семьи ».
Преданный вам Фикрик.
Вскоре после симфонических мугамов «Шур» и «Кюрди-Овшары» Ф.Амирова, появляется симфонический мугам «Раст» — Ниязи, затем симфонический мугам «Баяты-шираз» — С.Алескерова.
Национальная музыка, которую Бюль-Бюль поднял из глубин столетий и привел в нынешний век, пришла доступной, яркой и передней открылись широкие горизонты. «Симфонические мугамы», как и предсказывал Бюль-Бюль, приобрели известность не только в нашей стране, они триумфально шагают по всему миру. Ими дирижировал Леопольд Стоковский.
Бюль-Бюль огромным рывком двинул музыкальную культуру Азербайджана.
Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской премии, народный артист СССР, профессор, композитор Кара Караев в газете «Бакинский рабочий» писал: «Замечательным событием музыкальной жизни нашей республики явилось исполнение новых симфонических произведений молодого талантливого композитора Фикрета Амирова — азербайджанских мугамов «Шур» и «Кюрди-Овшары». В основу новых произведений Фикрет Амиров положил точные записи азербайджанских мугамов, произведенные им под руководством професора Бюль-Бюля с пения и игры на народных инструментах выдающихся знатоков азербайджанского музыкального фольклора.
Следует отметить большую роль в создании новых произведений азербайджанской музыки народного артиста СССР Бюль-Бюля. Он является инициатором симфонизации мугамов, подсказав эту мысль молодому композитору. В работе Ф.Амирова он принял самое активное участие, помогая в отборе материалов, давая ряд ценных советов и научных консультаций композитору.
Творческое содружество профессора — большого знатока азербайджанского музыкального фольклора — с молодым талантливым композитором обеспечило создание замечательных симфонических произведений, являющихся ценным вкладом в советскую музыку. Композиторы Азербайджана многим обязаны Бюль-Бюлю.»
К юбилею великого поэта Низами в 1947 году была поставлена опера «Низами» А.Бадалбейли по либретто писателя М.С.Ордубади — автора популярного историко-биографического романа о Низами Гянджеви и его эпохе «Меч и перо». Опера создана по принципам классического оперного искусства. Она богата разнообразной по содержанию и форме хоровой музыкой. Музыкальные характеристики героев отточены. Особенно ярко проявляется это в партии главного героя — Низами, роль которого исполнял Бюль-Бюль. Вдохновенно, в едином творческом порыве готовился он к выступлению этой сложной роли. Образ Низами был дорог ему, волновал беспредельно. Работая над образом поэта, чеканя и совершенствуя его с каким-то особенным рвением, Бюль-Бюль то и дело возвращался к произведениям великого мастера поэтического слова, перечитывал его поэмы, газели, тщательно изучал его эпоху, детали быта, культуры XII века. Низами — Бюль-Бюль был, прежде всего, народный мудрец, философ. Глаза его излучали свет разума, интеллекта, в них отражался богатый внутренний мир поэта — мысли теля. Жесты его были сдержаны и величественны. Труднейшую вокальную партию, особенно замечательную арию из второго акта, требующую исключительно большого диапазона, Бюль-Бюль исполнял легко и естественно, вызывая всеобщий восторг. Каждое слово героя он пел проникновенно, с предельной драматической выразительностью. В совершенстве владея техникой и кантиленой «бельканто», он не знал трудностей в пении, легко преодолевая высокую тесситуру. Голосом редкой красоты, силы и такого широкого диапазона, что, подчас, казалось — он беспределен, Бюль-Бюль творил чудеса.
Бюль-Бюль создал замечательный образ великого азербайджанского поэта, раскрыл величие души Низами, его любовь к народу, к Родине. Каждый штрих, найденный Бюль-Бюлем для раскрытия духовной красоты и благородства поэта является плодом высокого драматического и вокального искусства Бюль-Бюля.
Особое место в творчестве Бюль-Бюля занимал камерно-вокальный жанр. Он часто выступал с большой концертной программой.
Репертуар Бюль-Бюля был обширен, в него входили все азербайджанские мугамы, произведения азербайджанских композиторов, произведения композиторов братских народов, лучшие образцы мировой и русской вокальной литературы. Пел Бюлъ-Бюль на азербайджанском, русском, украинском, грузинском, итальянском, фарсидском языках.
Самый знаменательный период исполнительской деятельности Бюль-Бюля на концертной эстраде Москвы начался в сезоне 1933г. выступлением с симфоническим оркестром Московской филармонии под управлением А.Гаука. Выступал он в симфонических и камерных концертах во всех республиках Советского Союза с дирижерами: А.Гауком, Е.Мравинским, М.Ашрафи, О.Дмитриади, и конечно же, своим любимым дирижером Ниязи.
Пел Бюль-Бюль много и вдохновенно. Пел арии и романсы русских и западноевропейских композиторов, произведения азербайджанских композиторов, готовил разнообразную программу к каждому сольному концерту. С чувством огромной ответственности перед зрителями готовился к своим концертам.
Подчеркивая значение текста, он придавал особое значение раскрытию музыкальной природы слова, предельно выразительной декламации, идеальной ясности в передаче главной идеи, основного содержания. Могучую силу человеческих страстей, чувств и переживаний человека, его радость и печаль Бюль-Бюль умел выражать не только в крупных сценических образах, но и в вокальных миниатюрах.
Выступал Бюль-Бюль и с концертами лидерабент, аккомпанировал ему всегда превосходный музыкант и друг Владимир Козлов.
Бюль-Бюль в совершенстве владел вокальной техникой, голос полностью был подчинен ему. А как он умел филировать, это трудно поддается описанию. Это невозможно передать словами. Это надо слышать. Это потрясает.
Обладатель лирико-драматического тенора широкого диапазона, огромного дыхания, редкого по своей красоте голоса, он покорял сердца слушателей. Своим уникальным голосом и исполнительским мастерством Бюль-Бюль завоевал горячую любовь народа.
Концертная деятельность, многолетний и прекрасный труд был отмечен в 1950 году присуждением Бюль-Бюлю Сталинской премии СССР.
Бюль-Бюль любил восточную поэзию, зачитывался произведениями Саади, Хафиза, Омара Хайяма, Хагани. Но самое большое место в его сердце занимали Низами и Физули.
К юбилею Физули (400-летие) Бюль-Бюль подготовил интересную концертную программу на слова любимого поэта, и после выступления с концертами в Баку он поехал по республике, поделился красотой стихов Физули с трудящимися Азербайджана.
Бюль-Бюля знала вся страна, как выдающегося певца, ученого, педагога, с его знанием, мнением и вкусом очень считались в музыкальном мире.
Почти все крупные события в жизни страны не обходились без участия Бюль-Бюля. Он и в составе всесоюзного комитета по проведению 175-летнего юбилея Государственного Академического Большого Театра СССР, он и в составе правительственной делегации на юбилее МХАТа, в составе правительственной делегации на торжествах по случаю 800-летия Москвы, в составе правительственной делегации на юбилейной Сессии Верховного Совета, посвященной 300-летию воссоединения Украины с Россией, в составе правительственной делегации на праздновании 1500-летия Тбилиси. Он был членом жюри всех вокальных конференций и совещаний. Выше уже говорилось о школе Бюль-Бюля, основанной на синтезе двух течений, которая оказала большое влияние на страны Ближнего и Среднего Востока. И неслучайно Бюль-Бюль был председателем жюри конкурса классического пения народов Востока на VI Всемирном фестивале молодежи и студентов в Москве в 1957 году.
Представители Египта, Индонезии, Кореи, Китая обращались к Бюль-Бюлю с просьбой рассказать о своих педагогических методах. Общаясь с представителями самых различных стран в дни фестиваля, Бюль-Бюль передавал им свой богатейший опыт, помогал в поисках путей развития вокального искусства.
Будучи членом жюри вокальных конкурсов, участником вокальных совещаний и конференций, правительственных мероприятий, Бюль-Бюль часто бывал в Москве. У нас там было много друзей.
Иван Семенович Козловский очень тепло относился к Бюль-Бюлю и восхищался его голосом. Лемешев, Ойстрах, Оборин, Мурадели, Барсова и многие другие любили Бюль-Бюля.
Свешников — ректор Московской консерватории дважды предлагал Бюль-Бюлю переехать в Москву и преподавать в Консерватории. Но Бюль-Бюль всегда очень вежливо отказывался, он говорил: «У Вас свои прекрасные педагоги, а мне надо вывести наше искусство из сугубо национальных рамок. Мой народ с молоком матери впитал в себя мугамат-нашу классическую школу мугама, а я хочу, чтоб они приобщились к русской вокальной культуре, к итальянской вокальной культуре, чтоб они умели петь как в русских операх, так и в национальных. Я обязан передать им знания, которые получил в Италии. Я благодарю Вас за приглашение, я очень тронут».
Снова напряженная работа, спектакли, концерты. И работал, работал самозабвенно и горячо. Снова шумный успех на концерте в Кремле в дни Пленума ЦК КПСС по сельскому хозяйству, снова рукоплескания на «Закавказской весне» — 1958 года. А дальше — приглашение в Грузию на празднование 1500-летия Тбилиси.
В 1959 году в Москве проводилась Вторая декада Азербайджанской литературы и искусства.
«Под сводами Большого театра, как много лет назад, вновь зазвучала опера «Кероглы».
Погасли хрустальные люстры… За дирижерским пультом – народный артист Азербайджанской ССР Ниязи. Когда закончилась увертюра, зал разразился бурными рукоплесканиями, которые затем неизменно возникали на протяжении всего спектакля. Особенно большой успех выпал на долю Бюль-Бюля.
Роль героя оперы «Кероглы» с неподражаемым искусством исполняет один из старейших азербайджанских оперных артистов народный артист СССР Бюль-Бюль. Его яркий лирико-драматический тенор, гибкий, сочный, то трепещет в нежной ласке любовной мелодии, то скорбит, то гневно зовет людей в бой с насильниками. Недаром азербайджанский народ зовет своего любимого певца соловьем. Прекрасна и игра талантливого актера. Забываешь, что перед тобой сцена, — настолько ярок и жизненен созданный образ. Восхищаясь игрой и пением талантливого мастера оперной сцены, невольно вспоминаешь его своеобразную биографию. Бывший народный певец — ханенде, ныне один из лучших оперных артистов Советской страны».
А заключительный концерт, в котором Бюль-Бюль исполнил свою любимую газеллу «Севгили джанан» Узеира Гаджибекова, привел в восторг буквально всех присутствовавших на нем. Фермато на очень высокой ноте, которое держал Бюль-Бюль очень долго, до того потрясло всех, что зал стоя разразился просто оглушительными аплодисментами. Это фермато оценили музыковеды, певцы, искусствоведы. О нем с особым удовольствием говорил композитор Отар Тактакишвили : «Это было потрясающее фермато. Не часто услышишь такое!»
До последних дней своей жизни Бюль-Бюль разъезжал по городам и селам республики, задушевно беседовал с нефтяниками и строителями, гостил у хлеборобов и виноградарей. Всюду его встречали как самого дорогого и родного человека. В Азербайджане нет края, где бы не побывал великий певец, где бы не звучал его голос. Нет в Азербайджане места, где бы не жила в сердцах людей светлая память об искреннем, жизнерадостном друге трудящихся, горячо любящем музыку, родной народ.
1961 год — один из самых насыщенных. Будто он чувствовал, что это последний год его жизни и торопился со всеми перевидеться, всех одарить своим светлым искусством. Он и на Нефтяных Камнях, и на Всесоюзном совещании ударников бригад коммунистического труда, и на торжественном вручении грамот советским воинам, и на Дне защиты детей, и на встречах с американской парламентской и итальянской делегациями, где вызвал восторг итальянцев, приветствовав их на чистейшем итальянском языке,он и на встрече с участниками Недели русской литературы в Азербайджане. Часто в районы республики Бюль-Бюль ездил с симфоническим оркестром, он не уставал приобщать трудящихся районов и сел к симфонической музыке.
С особенной одухотворенностью поет он на встрече с русскими писателями, поет на разных языках. И после фермато, которое он держал очень долго и на очень высокой ноте, потрясенный поэт Сергей Васильев воскликнул: «Профессор — ваша последняя нота была на космической высоте».
Да, голос его, песня его шагала в ногу со временем. Недаром его поездки в колхозы с симфоническим оркестром в апреле 1961 года называли вахтой в честь XXII съезда.
Близость Бюль-Бюля к народу сказывалась и в том внимании, с каким относился он к развитию народного творчества. И в последний год своей жизни он — инициатор созыва III съезда ашугов. В апреле 1961 года в Баку состоялся III съезд ашугов Азербайджана, на котором Бюль-Бюль выступил с подробным докладом о современном состоянии ашугского творчества.
Газета «Бакинский рабочий» писала: «С гордостью и уважением говорил Бюль-Бюль о том, что творчество ашугов сыграло немалую роль в развитии азербайджанской профессиональной музыки и остается неиссякаемым родником вдохновения для современных композиторов республики. Раскрывая богатство музыкальных образов и красок ашугских произведений, он анализировал не только их сильные, но и слабые стороны. Говоря о том, что современность наложила свой глубокий отпечаток на ашугские песни, расширила их музыкальный язык, он, вместе с тем, подчеркивал, что напевы многих ашугов грешат однообразием, порой, мелодия находится в противоречии с содержанием песен.
Выдающийся знаток песенного фольклора наглядно иллюстрировал положения своего доклада конкретными примерами и призывал молодых певцов творчески осваивать классическое наследие, настойчиво учиться, повышать музыкальную культуру. Его глубоко содержательный доклад заставил задуматься не только ашугов, но и многих наших композиторов, писателей. Бюль-Бюль еще раз показал, с какой верной, подлинно передовой позиции он рассматривает проблемы искусства, как глубоко понимает вопросы традиций и новаторства».
К народу он тянулся до конца своих дней. Он беспредельно любил свой народ, и народ отвечал ему тем же. Это была его стихия, почва, которая питала неиссякаемо его творчество, его энергию, его жизнь.
На всех концертах свое выступление Бюль-Бюль всегда начинал романсом Асафа Зейналлы «Олькям» -«Страна моя». Всей поэтической душой он глубоко ощущал красоту природы и очень любил свой край, поэтому в его исполнении это не обычная интерпретация созданного талантливым композитором романса, а живое воплощение радужного богатства природы, ее чарующих звуков и прелестных панорам.
Волшебный голос певца словно парит над величественными горами и благоухающими цветниками республики, сливается с ее природой, дополняет, обогащает ее дивную красоту.
И удивительно совпадение. В год своей смерти он заехал в Шушу, к землякам, посетил маленький старый домик, где когда-то жил. И снова пел в своем родном городе, где босоногим мальчиком лазил по деревьям и подражал трелям соловья. Глядя на родные, близкие его сердцу места, он вспоминал свой большой, полный нелегких исканий путь от народного ханенде до выдающегося мастера советского профессионального вокального искусства.
13 сентября 1961 г. Бюль-Бюль уже в Баку выступает в парке имени Ф.Э.Дзержинского на тематическом вечере молодежи. Ни Бюль-Бюль, ни кто другой не знал, что это его последнее выступление. Но как ни странно, слова, с которых он начал свое выступление, как бы подводили итог его жизни. Чувствовал ли он, что жизнь отсчитывает его последние дни?
«Я с детства — весь перед народом, — говорил он. — И каждый раз, выходя на сцену, с гордостью ощущаю радость этих минут. Я горд тем, что имею возможность доставить людям приятное, отблагодарить народ и партию за то внимание и доверие, которое оказывается нам, людям искусства. Я очевидец больших событий эпохи. Помню, как занималась заря революции. Да, я видел, как взошло новое солнце над миром. И оно дало мне, как миллионам других, необычайные силы. Неузнаваемо изменился за советские годы мой Азербайджан. Вырос, расправил плечи. Вместе с ним вырос и я, сын кожевника, а ныне народный артист СССР. И я горжусь великим путем своей Родины. Рад, что моя жизненная дорога не разошлась с ним».
Затем Бюль-Бюль дал концерт вызвав, как всегда, бурю аплодисментов.
Бюль-Бюль был известен не только своим вокальным мастерством.
Велики заслуги Бюль-Бюля в истории развития азербайджанской оперы, широка и многогранна его организаторская деятельность. Талантливый педагог, глубоко эрудированный ученый он до конца своей жизни был профессором Азгосконсерватории, вырастил многих талантливых певцов. Все они стали хорошими грамотными музыкантами. С.Неведов, Л.Бабин, А.Милованов, М.Фельдштейн, А.Буниат-заде, К.Керимов, А.Меликов, Ф.Мехтиев, М.Ахмедов, И.Мамедов, А.Мамедов, Т.Якубов оперные артисты, все успешно поют в опере.
А.Зейналов, Мирза Бабаев, Аревшо, Мамед Салман, О.Агаев, Р.Махмудов выбрали концертную деятельность, успешно гастролируют.
Его научная деятельность была огромна, масштабна, им собран богатый материал, имеющий большое научное значение.
Достаточно сказать, что Институт архитектуры и искусства Академии наук Азербайджанской Республики создан на базе научно-исследовательского кабинета музыки.
Научно-исследовательский кабинет музыки и огромная работа, проделанная Бюль-Бюлем в деле сбора и записи, изучения и публикации образцов азербайджанского музыкально-песенного фольклора сыграли значительную и плодотворную роль в развитии творчества композиторов Азербайджана.
Зная в совершенстве азербайджанский музыкальный фольклор, Бюль-Бюль сделал многое для глубокого и всестороннего изучения сокровищницы народной музыки, умело руководил этим делом в республике.
Правительство высоко оценило заслуги выдающегося представителя вокального искусства, основоположника азербайджанского профессионального вокального искусства, народного артиста СССР, Лауреата Сталинской Премии, профессора, общественного деятеля Бюль-Бюля. Он награжден двумя Орденами Ленина, двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденом «Знак почета», медалями: «За оборону Кавказа», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне», «Основатель Москвы — Юрий Долгорукий».
За развитие дружественных связей между СССР и Италией Бюль-Бюль награжден Звездой Гарибальди.
Народ оказывал высокое доверие Бюль-Бюлю. Он был депутатом Верховного Совета Азербайджанской ССР всех созывов, начиная с 1937 года и до последнего дня своей жизни, которая оборвалась 26 сентября 1961 года.
Сколько добрых дел сделал Бюль-Бюль для избирателей, для тех, кто обращался к нему, как к депутату. Ни одно заявление, ни одно обращение он не оставлял без внимания. Причем, когда Бюль-Бюль обращался в какое-либо учреждение или к ответственному лицу по делам своих избирателей, он обязательно проверял, выполнена ли просьба или обращение депутата, он все всегда доводил до конца. Избиратели Бюль-Бюля души не чаяли в нем. Сколько благословений и добрых слов в его адрес. А скольким он помогал материально, не перечесть. К детям сиротам он особенно бережно относился. Два раза в месяц, по воскресеньям, наполнив машину яствами и игрушками, Бюль-Бюль ездил в детские дома. Свою Сталинскую премию он передал детскому дому, для нужд детей. Бюль-Бюля любили и как человека с большой буквы, и как выдающегося мастера вокала, любили, как чуткого учителя и друга, в тяжелую минуту всегда приходящего на помощь, доброго, отзывчивого, готового отдать все, что имел.
Голос Бюль-Бюля и сейчас живет в грамзаписях, звучит в фильмах и по радио. Каждый раз, когда мы слышим голос Бюль-Бюля, перед нашим взором встает родной, любимый и незабываемый его образ, мы видим весь его славный жизненный путь, озаренный творческим горением, вдохновенным трудом, его последовательную борьбу за высокие цели, блестящие победы.
И еще раз убеждаемся, что подлинное искусство никогда не стареет, что могучий яркий талант вечно живет в сердцах поколений.
Подтверждение этому торжественный вечер в честь 90 — летия со дня рождения Бюль-Бюля.
ПРИМЕР СЛУЖЕНИЯ НАРОДУ
В историю азербайджанской, всей многонациональной советской культуры вписано имя выдающегося мастера пения, народного артиста СССР Бюль-Бюля. Основоположник азербайджанского советского профессионального вокального искусства, он многое сделал для того, чтобы оно получило всесоюзное, мировое признание. Бюль-Бюль был в числе тех, кто торил дорогу в будущее, показывал в жизни и творчестве образцы беззаветного служения Родине, народу. Вдохновенное искусство певца, пронизанное идеями социалистического интернационализма, дружбы народов, по праву стало всенародным достоянием. И глубоко закономерно, что 90-летие со дня рождения Бюль-Бюля вылилось в светлый праздник музыки и братства.
Торжественный вечер по случаю этого события состоялся 27 октября 1987 г. в Азгосфилармонии имени М.Магомаева. Вместе с представителями общественности Баку в нем приняли участие выдающиеся мастера советской музыкальной культуры — участники жюри, проходившего в столице нашей республики Всесоюзного конкурса вокалистов имени М.И.Глинки.
Вечер открыл министр культуры Азербайджанской ССР З.Н.Багиров.
…»В историю азербайджанской музыкальной культуры, — сказал он, — Бюль-Бюль вошел не только как исключительно одаренный певец с редчайшим по красоте, уникальным голосом, но и как многогранная личность, активно занимающаяся музыкально-общественной деятельностью, научным трудом, педагогической работой.
Вся жизнь Бюль-Бюля — это пример высокого служения народу, искусству, это — широта творческих и человеческих интересов, это — щедрость души и бескорыстие. И празднование 90-летия со дня рождения Бюль-Бюля, в первую очередь, выражение огромной любви и признательности народа к своему незабвенному соловью».
Выступает председатель центрального правления Всесоюзного музыкального общества, Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской премии, народная артистка СССР Ирина Архипова. «Проведение в Баку XII Всесоюзного конкурса вокалистов имени М.И.Глинки, — сказала она, — совпала с празднованием 90-летия со дня рождения выдающегося мастера пения Бюль-Бюля. Этот славный юбилей ознаменован рождением новых лауреатов — талантливых певцов, которым предстоит пронести творческую эстафету Бюль-Бюля. И это глубоко символично. Сегодня мы, воздавая дань памяти певца, возложили цветы на его могилу. А затем, побывав в квартире-музее Бюль-Бюля, воочию убедились в том, как любовно и бережно здесь сохраняется все, что связано с жизнью и творчеством этого прекрасного человека, познакомились ближе с его замечательной биографией. И нам было приятно узнать, что Бюль-Бюль являлся победителем первого Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей, который прошел в 1933 году. В музее хранится немало высказываний Бюль-Бюля — педагога, ученого, общественного деятеля. Эти мысли глубоко созвучны нашему времени, ибо в них отражены помыслы большого человека и гражданина. Бюль-Бюль размышляет о честности, высокой требовательности к себе в искусстве, а ведь это так злободневно сегодня, так нужно всем нам!».
О замечательном вкладе выдающегося мастера в развитие азербайджанской культуры, его прекрасных человеческих качествах говорили Герой Социалистического Труда, народный артист СССР Рашид Бейбутов, Герой Социалистического Труда, народный писатель Азербайджана Мирза Ибрагимов, студентка Азгосконсерватории Гюльтакин Шамилова.
Нет счастья больше, чем любовь своего народа, нет звания выше, чем то, которым тебя награждает твой народ — Бюль-Бюлем, соловьем Азербайджана.
«Нам выпало большое счастье присутствовать на юбилее выдающегося мастера вокала, прекрасного человека и гражданина Бюль-Бюля, — говорит лауреат Ленинской премии, народная артистка СССР Мария Биешу. — Великого азербайджанского певца знают и любят у нас в Молдавии. Выражая свою любовь к Бюль-Бюлю, я спою молдавскую дойну, которая очень похожа на азербайджанские народные мелодии».
Герой Социалистического Труда, народный артист СССР Ермек Серкебаев поделился воспоминаниями о далеком предвоенном времени, когда впервые в родной Алма-Ате услышал пластинку с записью оперы «Кероглу» в блестящем исполнении Бюль-Бюля. С той поры он навсегда запомнил чарующий голос певца. А спустя много лет, будучи в составе делегации Казахской ССР на праздновании 40-летия Советского Азербайджана, пел в зале филармонии, и Бюль-Бюль сердечно напутствовал его. — «Сегодня, — сказал оратор, — я счастлив, что могу почтить светлую память Бюль-Бюля, который всегда живет в наших сердцах».
С приветствием выступил камерный оркестр специальной музыкальной школы имени Бюль-Бюля.
Концертом звезд, воздавших славу Бюль-Бюлю, завершился торжественный вечер. В нем приняли участие народные артисты СССР Галина Ковалева, Мария Биешу, Ермек Серкебаев, Виргилиус Норейка, народные артистки Азербайджанской ССР Фидан и Хураман Касимовы, Государственная хоровая капелла Азербайджана, Государственный симфонический оркестр за пультом которого стояли — народный артист Азербайджанской ССР Рауф Абдуллаев и народный артист Литовской ССР Ионас Алекса. А затем под сводами зала прозвучал в записи голос вдохновенного певца Бюль-Бюля, находя горячий отклик в сердцах собравшихся.
На вечере присутствовали: секретарь ЦК Компартии Азербайджана Р.Э.Мехтиев,заместитель Председателя Совета Министров Азербайджанской ССР Ф.Г.Ахмедов.
Шуша — родина Бюль-Бюля торжественно отметила его 90-летие, посвятив ему грандиозный «Праздник песни», ряд мероприятий, концерты, на которых выступали певцы, ашуги, приехавшие гости.
Собралась вся Шуша. Они посетили дом-музей Бюль-Бюля, возложили цветы к бюсту Бюль-Бюля.
Газета «Бакинский рабочий»,
1987 г.
Мне хочется закончить разговор словами Маэстро Бюль-Бюля:
«…Мечта моя сбылась, в Азербайджане выросли свои творческие и исполнительские кадры в области музыкального искусства, закончившие консерваторию актеры и актрисы, дирижеры и оркестранты.
Теперь в нашей консерватории большинство педагогов — азербайджанцы.
Если круг национальных композиторов ограничивался двумя именами: Узеир Гаджибеков, Муслим Магомаев, то теперь в Азербайджане выросла целая плеяда талантливых и образованных композиторов: Кара Караев, Фикрет Амиров, Джевдет Гаджиев, Султан Гаджибеков, Ниязи, Тофик Кулиев, Джангир Джангиров, Рамиз Мустафаев, братья Азер и Гасан Рзаевы.
Композиторы Азербайджана сделали огромный шаг вперед в своем художественном развитии.
Балеты, симфонические произведения, музыкальные комедии, скрипичные и фортепианные произведения азербайджанских композиторов во всем мире пользуются большим заслуженным успехом.
Для вокального искусства Азербайджана было характерно лишь сольное исполнение мугамата — тенор. Баритон и бас за голоса не считались.
Мугамная опера явилась тем жанром, с которого повела свою историю записанная музыка Азербайджана, другие музыкальные формы у нас не создавались.
По мере роста творческих сил стала осуществима задача создания новых музыкальных произведений большой и малой формы.
Оперное искусство в западной Европе развивалось на протяжении столетий, а Азербайджан прошел этот путь за годы советской власти.
Наши современные классические азербайджанские оперы написаны на высоком художественном уровне.
По музыкальному содержанию, оригинальности, свежести и яркости их смело можно поставить в один ряд случшими европейскими оперными произведениями.
Азербайджанский народ впервые за всю историю стал хозяином своей судьбы, стал хозяином всех богатств, которыми природа щедро одарила Азербайджан.
Трудящиеся Азербайджана получили доступ ко всем сокровищницам мировой культуры, культуры русского народа, к культурным ценностям прошлого азербайджанского народа.
Талантливый, трудолюбивый азербайджанский народ добился больших успехов во всех областях науки и техники, огромного творческого роста достигло азербайджанское искусство, пышного цветения достигла азербайджанская национальная музыкальная культура.
Глядя на достигнутое, я радуюсь и горжусь, и хочу, чтобы наше будущее было прекраснее настоящего, чтобы искусство наше взбиралось все ввысь, ведомое сильными, смелыми, умными, образованными людьми».
Можно быть непревзойденным певцом, хорошим, добрым человеком, но при этом не быть личностью.
БЮЛЬ-БЮЛЬ-ЭТО ЛИЧНОСТЬ!!!!!!!!!!!!!
ЛИЧНОСТЬ с самой большой буквы.
Бюль-бюль живая легенда вокала. Это был человек уникальный, для которого понятия чести были обязательным кодексом. Порядочность, скромность, точность – редкий набор качеств. И чувство собственного достоинства. Путь его был нелегким, но никогда он ничего для себя не просил. Ни капли зависти, одна радость, одно сияние, одна доброжелательность. Это был счастливый человек. Оптимист, проживший цельную, яркую, насыщенную жизнь. Человек, сделавший революцию в вокальном искусстве, чье имя и голос народ будет повторять с восхищением и гордостью, слушать с восторгом и поклонением. Я знаю меру этой любви, знаю, верю — она велика и неизменна, как неизменно и беспредельна была верность Бюль-Бюля высокому искусству. Великое остается Великим и после смерти. Величие личности Бюль-Бюля бессмертно. БЮЛЬ-БЮЛЬ БЕССМЕРТЕН!!!!
Еще одно свидетельство бессмертия БюльБюля – это Распоряжение его Превосходительства, глубокоуважаемого Президента нашей республики Г.А.Алиева о проведении на государственном уровне 100 летного юбилея БюльБюля и Международного конкурса вокалистов имени БюльБюля в Баку в 1997 году.